örnek vatandaş yazar profili

eskiden elektrik kesilince, evde herkes bir köşeye sinerdi. mum aranırdı, mum bulunamazdı, bulunursa da kibrit bulunamazdı. banyoya girmek lazım olunca, iş tam ıstıraba dönerdi. karanlıkta, el yordamıyla girersin, ayağın ıslak zemine kayar, musluğu bulamazsın, suyu açarsın, su soğuk mu sıcak mı anlamazsın. insan, banyoya değil, mağaraya giriyor gibi hissederdi.

şimdi telefon flaşı, o işi tamamen bitirdi. eskiden el feneri vardı, pili bitik olurdu, ışığı sarı sarı yanardı, 2 metre ötesini göstermezdi. şimdi telefonun flaşını açıyorsun, banyo projektör gibi aydınlanıyor. fayanslar parlıyor, aynaya bakıyorsun, kendini görüyorsun.

telefonu doğal gaz peteğinin üstüne dayayınca, ya da aynanın kenarına yaslayınca, ışık dağılıyor. banyo, küçük bir stüdyo gibi oluyor. ellerin de boş kalıyor. eskiden bir elinde mum, bir elinde havlu, banyo yapmaya çalışırdın. şimdi iki elin de boş, telefon orada kendi kendine çalışıyor.

aslında bu küçük detay, teknolojinin hayatı nasıl değiştirdiğini gösteriyor. elektrik kesintisi, eskiden evde kıyamet demekti. şimdi elektrik kesilince, "telefonun şarjı var mı? " diye soruyoruz. telefonun şarjı varsa, ışık var, internet var, haber var. elektrik yok ama hayat var. eskiden elektrik kesilince, insan çaresiz hissederdi. şimdi insan, "telefon var, hallederiz" diyor. banyo bile, o karanlık, ıstırap gibi yerden, flaş sayesinde rahat bir yere döndü.

düz bir adım attırmayan ve çıktıkça nefes nefese bırakan bir yokuştur. dönüp de boğaza bakınca o manzara bütün yorgunluğu siler.

pazar konseri
tv'nin karşısına geçmiş, trt2 kanalında seyrediyorsun ama akm'de en ön sırada oturuyor seyrediyormuşsun gibi de ses geliyor. kemanların tizliği, şefin hareketleri adeta hipnoz ediyor.

beykoz denilince akla gelen mekan.
artık fabrika yok, nostalji var.

internet literatüründe yasal nedenlerle engellenmiş veya sansürlenmiş içerik anlamına gelen hata kodudur. türkiye simülasyonunda en fazla ratladığımız hata kodu olmaya aday. tam başlığa girip ağız tadıyla bir hikaye okumaya heves edersiniz ama karşımıza bu kod çıkar. devletimiz alenen bize "modunu kapat kardeşim, burası yasal nedenlerle kapalı" diyor.

eskiden saflık ile kurnazlık arasında bir mücadeleydi, bugün ise güven mühendisliği haline geldi.

bazen bilgisayar başında statik hesap yapar, bazen şantiyede başında baret ile beton kontrolü yapar, bazen de belediye veya proje ofisinde çizim ve denetim işi yapar. mimarın kaygısı binanın görünümü, mühendisin kaygısı da o binanın gerçekten ayakta kalması.

90'lar türkçe popu şarkıdan çok çağrışım bırakıyordu. her biri ayrı bir mevsim, ayrı bir koku, ayrı bir akşam gibiydi. 90'ları yaşayan pek çok insanın içinde buna benzer renkli hafıza odaları vardır.

yonca evcimik = parlak yaz günü, deniz kenarı enerjisi, mahalleye yazlığa gelmiş güzel abla

tarkan = hareketli metropol gecesi, istanbul gecesi enerjisi.

pınar aylin = açık camdan içeri giren yaz rüzgarı, yazlık pop, güneşli sahil kasabası, dolunaylı yaz akşamı

çelik = şehirli erkek havası, takım gömlek, deri ceket, stüdyo mikrofonu hissi.

nazan öncel = kapalı ve gri hava, yağmurlu şehir gecesi, sigara dumanı, sarı abajurlu apartman dairesi, yalnız ve depresif kadın.

hakan peker = neon ışıklı disko gecesi.

levent yüksel = eski istanbul akşamı, yağmur yemiş arnavut kaldırımı, sarı sokak lambası, eski beyoğlu.

sertab erener = boğaz ışıkları, biraz sanat galerisi, biraz tiyatro sahnesi.

aşkın nur yengi = ikindi vakti ve perdeleri kapalı bir ev ve o evde " susma, sıramı bekliyorum, sevgiliye" şarkıları çalıyor.

harun kolçak = akşam üzeri günbatımı çöken melankoli ve acısını yaşayan ama başını dik tutan bir adam.

mustafa sandal = yaz tatilinin en hareketli günü, disko çıkışı, arabanın camı açık son ses müzik.

çiçek balı gibi tatlı değil. böyle daha derin, daha reçineli, hafif acımsı karakter var. sevenler bağımlısı oluyor. marmaris ormanı arıların ve çam balının cenneti.

1950-2006 arası milliyet gazete arşivine erişebiliceğiniz site. adeta bir zaman kapsülü gibi. mesela 1977 yılının gazetesine telefondan ulaşmak bir mucize. 1977 yılında gazeteyi insanlar tomar yapıp koltukaltında eve taşırlardı. şimdi aynı sayfayı telefondan açıyorsunuz. format değişti, haber hızlandı, erişim kolaylaştı, arşivler hayat buldu. milliyet arşivi bunun en güzel örneği.

taş üstüne taş, basamak üstüne basamak. evler birbirinin üzerine tırmandığı için birinin çatısı diğerinin bahçesi. sürekli ve sınırsız.

kubbenin tepesindeki yıldız deliklerden süzülen ışık huzmesi mimarinin en şiirsel anı. mimar, yalnızca duvarı değil ışığı da tasarlamış.

avlulu, tek katlı, taş duvarlı, içedönük mimari. mahremiyet taşla inşa edilmiş.

ahşap cumbalı evleri ile osmanlı'nın en iyi korunmuş sivil mimarisine sahip. her cumba aslında kadının sokağı görmesi için tasarlanmış. pencere bile sosyolojik bir karar.

ayçiçeği çekirdeklerinde belirgin olan spiral dizilim. iri ve dolgun çekirdek diziliminde resmen kendini sergiliyor.

ayak bileği ve bacak çevresinde yoğunlaşır. tahtakurusu ısırığına benzer ama tahtakurusu ısırığı kol, sırt, boyun gibi vücudun açıkta kalan her bölgesinde görülebilir.

tek tük ve dağınık olur.
o da tahtakurusu ısırığı gibi vücudun açık kalan bölgelerine yayılır ama tahtakurusu ısırığı genelde grup halinde ve çizgisel düzen gösterir.

çocuklarda son zamanlarda gördüğümüz gözlük modeli. 20 yaşındaki genç de takıyor estetik diyerek. modanın döngüsü böyledir, bir kuşak bir modayı eskimiş bulur ve iki kuşak sonra o moda geri gelir "retro" denilerek. şeffaf çerçeve, büyükanne çekmecesinden çıktı ve optisyen vitrinlerini süslemeye başladı. ama çocuklarda ayrı bir olay, amaç kırılmayı önlemek olsa da çocuk kendi iradesiyle seçim yapmıyor, ebeveyn ne derse uyuyor. 5 yaşında nine gözlüğü takan çocuk 20 yıl sonra albüm fotoğrafına baktığında " ne taktırmışlar bize" diye kesin eleştiri yapacaktır.

yolun ortasında ağır ağır ilerleyen en ağır filozof. görenler saygı duruşuna geçerler. insana hayatta kırgınlığın, hırsın, kibrin ne kadar gereksiz olduğunu anlatır. dönüş bileti olmayan bir servis aracı.

radarın flaşı çaktığı anda altınızdaki araba devletle ortak çalışmaya başlar.