1.
patron çıkarmak başlığında görüp hatırladığım, arkayı gösteren kopya çıkarmak için kullanılan kağıt. desenle uğraşanlar sık kullanırlar.
devamını gör...
2.
tam olarak şeffaf olmayan, "yağlı kağıt" da denilen ışık geçirgenliği olan bir kağıt türüdür.
koyulduğu yüzeyin altını gösterebilmesi sayesinde "kopya kağıdı" olarak kullanılabilir. örneğin, bir çizimin aynısını yapmak istiyorsunuz diyelim. çizimi masaya koyup üstüne aydınger koyun, kalemle aydınger kağıdın üzerinden geçerek o çizimi kopyalamış olursunuz.
bu tür amatör işlerin dışında, matbaa, serigrafi gibi işlerde de kullanılıyor. tamamen şeffaf, plastikten yapılan asetat'tan farkı üzerine lazer veya mürekkep püskürtmeli yazıcıyla baskı alınabilmesi, ayrıca kalemle de yazılıp çizilebiliyor olmasıdır.
gerçi, bazı lazer yazıcılar da asetat üzerine baskı yapabiliyor. asetat'ın artısı ise daha detaylı baskı alınabilmesidir.
şimdi gelelim bunların matbaa ve serigrafide nasıl kullanıldığına.
boyalı baskı tekniklerinde "kalıp" vardır. bunlar öyle şeylerdir ki, üzerine sürülen boyayı yalnızca belirli yerlerden dışarı aktarabilirler.
işte aydınger/asetat'ın devreye girdiği yer, kalıpların oluşturulması.
serigrafi tarafında biraz daha ilkel (manuel) işleyen süreç, matbaa tarafında biraz daha maliyetli ve teknolojik oluyor, ancak mantık aynı.
aydınger veya asetat üzerine basılan logo, yazı, resim vb. bu andan itibaren "film" adını alıyor.
serigrafi tarafında,
gözenekleri çok sık olan ipek tül kumaşlar kullanılır. "avrupa" tabir edilen ipekler adından da anlaşılacağı üzere kaliteyi simgeler, ve gözenekleri çok sıktır. böylece yüksek çözünürlüklü, yüksek kaliteli baskı alınabilir.
bu tül kumaşlar bir kasnağın (kalıp) üzerinde gerdirilerek sabitlenir. daha sonra "emülsiyon" adı verilen kimyasal bir madde ile tülün tüm gözenekleri kapanacak şekilde uygulanır. bu uygulama işlemini bildiğiniz kaset kabının bir tarafı ile yapardık biz.
emülsiyon denilen kimyasalın özelliği, ışığa maruz kaldığında katılaşması.
o zaman bize bir de ışık lazım.
hemen bir masa hayal ediyoruz.
en üst tarafı cam olacak, ve alttan yukarı güçlü bir ışık kaynağı olacak.
adı "ışıklı masa"
üzerine dilediğimiz baskıyı aldığımız aydınger kağıdını masaya sabitleyip emülsiyon ile kapladığımız kalıbımızı onun üzerine yerleştiriyoruz. üzerine de siyah bir kağıt, onun üzerinde düz bir cam, onun üzerine de ağırlık koyduk muydu tamamdır. şimdi emülsiyon kuruyana kadar bekliyoruz.
bu bekleme süreci tecrübeyle belirleniyor, manuel yapılan işlemde formülü sen belirlersin. fazla bekletirsen aydıngerin üzerine bastığımız baskıdaki ince ayrıntılar da ışığa maruz kalıp donabilir, tıkanır yani...
neyse, az kaldı sabır.
ışıklı masada işimiz bitince kalıbımızı alıp üzerine su püskürterek ışığa maruz kalmamış yerlerin kalıptan ayrılması için ince işçilik yapıyoruz biraz.
ve elimizde kalıbımız hazır.
bu kadar anlatmışken gelin bir de baskımızı yapalım.
kalıpın içine boyayı döküyorsun,
kalıbı baskı alacağın kumaşın (ürünün) üstüne bırakıyoruz. bir sıyırıcı (ragle denir) vasıtasıyla boyayı bir kaç tur gezdiriyoruz.
böylece baskımızı aldık.
kalıp çok pahalı bir malzeme olduğu için başka baskılarda kullanabilmek için kalıbı çamaşır suyuna 1 gün yatırıyoruz, ertesi gün tazyikli suyla temizliyoruz. sonrasında tinerle bir güzel temizliyoruz.
not: bu girdi "aydınger" başlığına yazıldı. ancak hızımı alamayınca komple serigrafi sürecini anlatmış oldum.
müsait bir zamanda girdiyi düzenleyip yayınlamak üzere taslaklara kaydetmiştim. şimdi ise müsait bir zamanda girdinin ilgili bölümlerini aydınger başlığında bırakıp diğer bölümlerini serigrafi başlığına taşımak üzere yayınlıyorum.
1- altıma sçacağım, şimdi uğraşamam.
2- bak hâlâ yazıyo--
koyulduğu yüzeyin altını gösterebilmesi sayesinde "kopya kağıdı" olarak kullanılabilir. örneğin, bir çizimin aynısını yapmak istiyorsunuz diyelim. çizimi masaya koyup üstüne aydınger koyun, kalemle aydınger kağıdın üzerinden geçerek o çizimi kopyalamış olursunuz.
bu tür amatör işlerin dışında, matbaa, serigrafi gibi işlerde de kullanılıyor. tamamen şeffaf, plastikten yapılan asetat'tan farkı üzerine lazer veya mürekkep püskürtmeli yazıcıyla baskı alınabilmesi, ayrıca kalemle de yazılıp çizilebiliyor olmasıdır.
gerçi, bazı lazer yazıcılar da asetat üzerine baskı yapabiliyor. asetat'ın artısı ise daha detaylı baskı alınabilmesidir.
şimdi gelelim bunların matbaa ve serigrafide nasıl kullanıldığına.
boyalı baskı tekniklerinde "kalıp" vardır. bunlar öyle şeylerdir ki, üzerine sürülen boyayı yalnızca belirli yerlerden dışarı aktarabilirler.
işte aydınger/asetat'ın devreye girdiği yer, kalıpların oluşturulması.
serigrafi tarafında biraz daha ilkel (manuel) işleyen süreç, matbaa tarafında biraz daha maliyetli ve teknolojik oluyor, ancak mantık aynı.
aydınger veya asetat üzerine basılan logo, yazı, resim vb. bu andan itibaren "film" adını alıyor.
serigrafi tarafında,
gözenekleri çok sık olan ipek tül kumaşlar kullanılır. "avrupa" tabir edilen ipekler adından da anlaşılacağı üzere kaliteyi simgeler, ve gözenekleri çok sıktır. böylece yüksek çözünürlüklü, yüksek kaliteli baskı alınabilir.
bu tül kumaşlar bir kasnağın (kalıp) üzerinde gerdirilerek sabitlenir. daha sonra "emülsiyon" adı verilen kimyasal bir madde ile tülün tüm gözenekleri kapanacak şekilde uygulanır. bu uygulama işlemini bildiğiniz kaset kabının bir tarafı ile yapardık biz.
emülsiyon denilen kimyasalın özelliği, ışığa maruz kaldığında katılaşması.
o zaman bize bir de ışık lazım.
hemen bir masa hayal ediyoruz.
en üst tarafı cam olacak, ve alttan yukarı güçlü bir ışık kaynağı olacak.
adı "ışıklı masa"
üzerine dilediğimiz baskıyı aldığımız aydınger kağıdını masaya sabitleyip emülsiyon ile kapladığımız kalıbımızı onun üzerine yerleştiriyoruz. üzerine de siyah bir kağıt, onun üzerinde düz bir cam, onun üzerine de ağırlık koyduk muydu tamamdır. şimdi emülsiyon kuruyana kadar bekliyoruz.
bu bekleme süreci tecrübeyle belirleniyor, manuel yapılan işlemde formülü sen belirlersin. fazla bekletirsen aydıngerin üzerine bastığımız baskıdaki ince ayrıntılar da ışığa maruz kalıp donabilir, tıkanır yani...
neyse, az kaldı sabır.
ışıklı masada işimiz bitince kalıbımızı alıp üzerine su püskürterek ışığa maruz kalmamış yerlerin kalıptan ayrılması için ince işçilik yapıyoruz biraz.
ve elimizde kalıbımız hazır.
bu kadar anlatmışken gelin bir de baskımızı yapalım.
kalıpın içine boyayı döküyorsun,
kalıbı baskı alacağın kumaşın (ürünün) üstüne bırakıyoruz. bir sıyırıcı (ragle denir) vasıtasıyla boyayı bir kaç tur gezdiriyoruz.
böylece baskımızı aldık.
kalıp çok pahalı bir malzeme olduğu için başka baskılarda kullanabilmek için kalıbı çamaşır suyuna 1 gün yatırıyoruz, ertesi gün tazyikli suyla temizliyoruz. sonrasında tinerle bir güzel temizliyoruz.
not: bu girdi "aydınger" başlığına yazıldı. ancak hızımı alamayınca komple serigrafi sürecini anlatmış oldum.
müsait bir zamanda girdiyi düzenleyip yayınlamak üzere taslaklara kaydetmiştim. şimdi ise müsait bir zamanda girdinin ilgili bölümlerini aydınger başlığında bırakıp diğer bölümlerini serigrafi başlığına taşımak üzere yayınlıyorum.
1- altıma sçacağım, şimdi uğraşamam.
2- bak hâlâ yazıyo--
devamını gör...
3.
mimarların sıklıkla kullandığı yarı saydam ve parlak yüzeyli kağıt türü.
devamını gör...