1.
en basit haliyle bir majör akor, bir temel nota (root) üzerine eklenen iki notadan oluşur.
konunun tam anlaşılabilmesi için evvela teoride bir önceki aşama olan müzikte aralıklar başlığındaki konulara hakim olunması gerekir.
majör akorun formülü kök nota + büyük üçlü + tam beşli şeklindedir.
- kök nota, akora adını veren notadır. örneğin do majör akorunda kök nota ya da kök ses do’dur.
- do’dan devam edersek, kök notadan 2 tam ses ilerleyerek mi notasına ulaşırız. bu aralık, majör akoru majör yapan aralıktır. yani akorun karakteristik özelliği olan mutluluk, neşe, pozitiflik, dışa dönüklük vb. kavramlarla açıklamamıza sebep olan hissiyatı yaratan aralık budur.
- daha sonra 3,5 ses ilerler, tam beşli aralığı olan sol notasına ulaşırız. yani do majör gamını oluşturan sesler do-mi-sol’dür. kök sese 1 dersek, 1-3-5 sesleri olarak akılda kalıcı olabilir. fakat burada önemli nokta, birinci, üçüncü ve beşinci seslerin aralıklarıdır. 1-3 arasında 2 tam ses olmalıdır. 1-5 arasında ise 3,5 tam ses olmalıdır.
aralıklara dikkat etmeden 1. 3. ve 5. sesleri aldığımızda her zaman majör akorlara ulaşamayız. örneğin mi-sol-si seslerine bakalım. mi ve sol arasında 2 değil, 1,5 tam ses var. bu, minör akorlarda kullanılan bir aralıktır. sol notasını sol# yaparak kök sesten yarım ses uzaklaştırmalı, aralığı 2 tam ses yapmalıyız. yani bu durumda mi majör akorunu oluşturan sesler mi-sol#-si olur.
yukarıda bahsettiğim üç sesten oluşan akor türlerine triad denir. bunun haricinde farklı majör akorlar da vardır.
örneğin majör 7’li akoru. majör akora 7. sesin eklenmesiyle oluşur. formülü 1 - 3 - 5 - 7 şeklindedir. 7. sesin eklenmesi için kök notayla 5,5 ses (ya da 11 yarım ses) aralık uzaklığındaki nota eklenir. caz müzikte sıkça kullanılan bir akordur. yine do majör akordan örnek verirsek 1 - 3 - 5 - 7 yani do-mi-sol-si (c - e - g - b) sesleri do majör 7’li (kısaca cmaj7) akoru oluşturan sesler olur.
blues ve rock'n roll müzikte sıkça kullanılan dominant 7’li akorlar da vardır. majör akorun küçük yedili eklenmiş halidir. yani kök sese 5 tam ses aralığındaki nota eklenir. do majör dominant yedili formülü şu şekildedir : 1 - 3 - 5 - b7 (c - e - g - bb) (kısaca c7 olarak gösterilir yada bazen cdom7 olarak gösterilir)
bir de dokuzlu akorlar var. jazz, funk, blues, klasik müzik, progresif rock gibi birçok farklı türde karşımıza çıkabilir. derinlikli bir hissiyatı vardır. yedili bir majör akora 9. sesin eklenmesiyle bulunur. aslında bu 9. ses, kök sesin 2. sesinin bir oktav tiz sesidir. örneğin do majörde ikinci ses re’dir, dolayısıyla dokuzuncu ses de ikinci sesin bir tizi olan re sesi olacaktır. formülü 1 - 3 - 5 - 7 - 9 şeklindedir. yani do - mi - sol - si - re seslerinden oluşur. cmaj9 olarak kısaltılır.
majör sus2, majör 6, majör 6/9, majör 11, majör 7/b5, majör augmented akorlar ve daha başka birçok farklı majör akor kalıbı olsa da temel olarak majör akorlar ve kuruluş mantıkları bu şekildedir.
konunun tam anlaşılabilmesi için evvela teoride bir önceki aşama olan müzikte aralıklar başlığındaki konulara hakim olunması gerekir.
majör akorun formülü kök nota + büyük üçlü + tam beşli şeklindedir.
- kök nota, akora adını veren notadır. örneğin do majör akorunda kök nota ya da kök ses do’dur.
- do’dan devam edersek, kök notadan 2 tam ses ilerleyerek mi notasına ulaşırız. bu aralık, majör akoru majör yapan aralıktır. yani akorun karakteristik özelliği olan mutluluk, neşe, pozitiflik, dışa dönüklük vb. kavramlarla açıklamamıza sebep olan hissiyatı yaratan aralık budur.
- daha sonra 3,5 ses ilerler, tam beşli aralığı olan sol notasına ulaşırız. yani do majör gamını oluşturan sesler do-mi-sol’dür. kök sese 1 dersek, 1-3-5 sesleri olarak akılda kalıcı olabilir. fakat burada önemli nokta, birinci, üçüncü ve beşinci seslerin aralıklarıdır. 1-3 arasında 2 tam ses olmalıdır. 1-5 arasında ise 3,5 tam ses olmalıdır.
aralıklara dikkat etmeden 1. 3. ve 5. sesleri aldığımızda her zaman majör akorlara ulaşamayız. örneğin mi-sol-si seslerine bakalım. mi ve sol arasında 2 değil, 1,5 tam ses var. bu, minör akorlarda kullanılan bir aralıktır. sol notasını sol# yaparak kök sesten yarım ses uzaklaştırmalı, aralığı 2 tam ses yapmalıyız. yani bu durumda mi majör akorunu oluşturan sesler mi-sol#-si olur.
yukarıda bahsettiğim üç sesten oluşan akor türlerine triad denir. bunun haricinde farklı majör akorlar da vardır.
örneğin majör 7’li akoru. majör akora 7. sesin eklenmesiyle oluşur. formülü 1 - 3 - 5 - 7 şeklindedir. 7. sesin eklenmesi için kök notayla 5,5 ses (ya da 11 yarım ses) aralık uzaklığındaki nota eklenir. caz müzikte sıkça kullanılan bir akordur. yine do majör akordan örnek verirsek 1 - 3 - 5 - 7 yani do-mi-sol-si (c - e - g - b) sesleri do majör 7’li (kısaca cmaj7) akoru oluşturan sesler olur.
blues ve rock'n roll müzikte sıkça kullanılan dominant 7’li akorlar da vardır. majör akorun küçük yedili eklenmiş halidir. yani kök sese 5 tam ses aralığındaki nota eklenir. do majör dominant yedili formülü şu şekildedir : 1 - 3 - 5 - b7 (c - e - g - bb) (kısaca c7 olarak gösterilir yada bazen cdom7 olarak gösterilir)
bir de dokuzlu akorlar var. jazz, funk, blues, klasik müzik, progresif rock gibi birçok farklı türde karşımıza çıkabilir. derinlikli bir hissiyatı vardır. yedili bir majör akora 9. sesin eklenmesiyle bulunur. aslında bu 9. ses, kök sesin 2. sesinin bir oktav tiz sesidir. örneğin do majörde ikinci ses re’dir, dolayısıyla dokuzuncu ses de ikinci sesin bir tizi olan re sesi olacaktır. formülü 1 - 3 - 5 - 7 - 9 şeklindedir. yani do - mi - sol - si - re seslerinden oluşur. cmaj9 olarak kısaltılır.
majör sus2, majör 6, majör 6/9, majör 11, majör 7/b5, majör augmented akorlar ve daha başka birçok farklı majör akor kalıbı olsa da temel olarak majör akorlar ve kuruluş mantıkları bu şekildedir.
devamını gör...