1.
polonya yapımı sinema filmidir.
yönetmen koltuğunda büyük yönetmen krzysztof kieślowski oturmaktadır.
başrollerde, grazyna szapolowska* ile olaf lubaszenko’yu* izliyoruz. diğer rolde ise stefania iwinska’yı seyderiyoruz.
filmde on dokuz yaşında genç bir delikanlı olan tomek’in karşı binadaki komşusuna karşı beslediği derin hisler ve yaşadıkları anlatılmaktadır.
krótki film o miłości filmi krzysztof kieślowski’nin eski ahit’teki on emir’den yola çıkarak çektiği dekalog film serisinin altıncısı olan “sześć”* emri üzerine kurulur. krótki film o miłości için sześć’in uzun metrajlı hâli denilebilir.
bu harikulâde filmimiz türkçeye, “aşk üzerine kısa bir film” olarak çevrilmiştir.
oyunculuklar harikaydı. hayata karşı pek bir şey bilmeyen masum genç tomek karakterini olaf lubaszenko çok gerçekçi oynamış. tavırları ve mimikleriyle kesinlikle rolünün hakkını veriyor. gelelim şimdi güzeller güzeli magda’ya. tomek’e kıyasla görece hayatın çemberinden geçmiş orta yaşlı, eğitimli, seküler bir kadını temsil eden magda karakterine ruhunu vermiş grazyna szapolowska. dış güzelliğiyle* öyle muhteşem bir kadın ki tomek’in kendisine tanımadan aşık olmasına hak veriyorum. büyüleyici bir auraya sahip magda. kieślowski, magda karakterini sanki grazyna szapolowska için yazmış. tek kelimeyle muhteşemdi.
filmin müzikleri den en az film kadar enfesti. üstad kieślowski’nin çoğu filmindeki bestekâr ahbabı zbigniew preisner yine sanatını konuşturarak büyüleyici bestelere imza atmış.
filmde aşkın en yalın hâlini görüyoruz. aşk denen hissin en saf, en içten, en duru hâline tanıklık ediyoruz.
krótki film o miłości’de aşkın ne kadar hassas ne kadar kırılgan bir duygu olduğunu hatırlıyoruz. aşk ile çarpan kalp bir kere kırıldı mı bir daha asla eskisi olamıyor. kieślowski, tomek üzerinden hepimize öz eleştiri yaptırıyor.
krótki film o miłości’deki karakterler iyilik ve kötülük üzerinden hemencecik tanımlanabilecek özelliklere sahip değildir. buradaki karakterler tıpkı hayat gibi gerçektir. karakterler ne tam siyah ne de tam beyazdır. çoğu zaman gridir. bu filmde yaşamın ta kendisi anlatılır.
krótki film o miłości ile ilgili en önemli hususlardan biri de çok sıradan ve basit gibi görünen bir konuyu şiir tadında işlemesi. krzysztof kieślowski’ye boşuna sinemanın şairi demiyorlar. böyle kasvetli konusu olan bir filmden sanat eseri ortaya çıkarmayı başarmış yine üstad.
krótki film o miłości ile bir hollywood filmini kıyasladığınızda amerikan sinemasının ne kadar yavan kaldığını hissediyorsunuz. polonya sineması tıpkı bu film gibi tüm acıları, hüznü, aşkı, öfkeyi, sevinci, nefreti harmanlamayı başarmış harika yapımlar ortaya koyuyor.
bir yazarın da dediği gibi, “aşk hakkında kısa bir film dense de, anlattıkları bakımından uçsuz bucaksız bir hikâye.”dir krótki film o miłości.
üstad kieślowski için polonyalı filozof ve rahip profesör józef tischner, “diğer sanatçılar insanların dünyaya olan yolculuğuna odaklanmışken o, insanların kendilerine olan yolculuğuna odaklandı.” sözlerini söylemiştir. işte kieślowski’nin böyle filmleri vardır. krótki film o miłości filmi de bunların en önemlilerindendir.
kieślowski bir söyleşisinde, “aşk üzerine aşkı tamamen anlatan bir film yapılamaz.” der. ancak aşk üzerine bu kadar mükemmel bir film yapmayı da başarmıştır aynı zamanda.
filmi belli aralıklarla tekrar tekrar izlemek istiyorum. yıllar içinde her izlediğimde farklı hisler uyandıracağından eminim.
krótki film o miłości’nin finali şimdiye dek yeryüzünden çekilmiş en muhteşem birkaç sondan biridir gözümde. izleyeli uzun yıllar olmasına rağmen hâlen hatırımdadır o son.
dizi dünyasında six feet under finali neyse sinema dünyasında da krótki film o miłości finali odur nazarımda.
krótki film o miłości en iyisinden bir başyapıttır.
gözümde çok özel bir filmdir krótki film o miłości. bir yandan bu enfes filmin yeryüzünde az kişi tarafından bilinmesinden hoşnutum ve bu filmi herkesin bilmesini ve izlemesini istemiyorum. bir yandan da büyük usta kieślowski’nin tüm insanlığa armağan ettiği bu benzersiz başyapıtı tüm yüreği güzel dostların izlemesini istiyorum. işte böyle bir krótki film o miłości..
filmle ilgili anekdotlar
* krótki film o miłości filmi krzysztof kieślowski’nin dekalog serisinden ayrı çektiği iki filmden biridir. diğeri krótki film o zabijaniu*
* dekalog sześć ile krótki film o miłości aynı film olmasına rağmen sonları farklıdır. magda karakterini oynayan grazyna szapolowska’nın isteği üzerine krzysztof kieślowski’nin filmin sonunu değiştirmiştir.
* filmde başroldeki kadının adı magda’dır. kieślowski bu isimle günahkâr maria magdalena’ya gönderme yapar.
yararlanılan kaynaklar
kaynak 1, kaynak 2, kaynak 3, kaynak 4, kaynak 5, kaynak 6
aşağıda film hakkında bazı detaylara değineceğim. izlemeden önce ayrıntıları öğrenmekten hoşnut olmuyorsanız aşağıda yazılanları okumamanızı öneririm.
tomek’in magda’ya olan sevdasından onun için yaptıklarından etkilenmemek mümkün değil. şimdi hatırımdaki bazı sahnelere değineceğim. tomek postanede çalışmasına rağmen aşık olduğu kadını sadece birkaç saniyeliğine görebilmek için uykusundan ferâgat edip bütün mahalleye her sabah saatlerce süt dağıtmıştı ve sonunda magda’yı anlık da olsa yakından görebilmişti. yine magda’yı sadece tekrar yakından birkaç saniyeliğine görebilmek için kadının posta kutusuna haber kağıdı bırakıp onu bu şekilde postaneye getirtmesi. magda’nın sevgilisiyle sevişmeye başladığını gördüğünde bunu engellemek için gaz kaçağı ihbarında bulunması.. tomek’in bütün bunları büyük aşkı magda için yapması ne kadar etkileyiciydi.
mozartcultures.com’da melin durmaz’ın kaleme aldığı “aşk üzerine kısa bir film” adlı yazısından alıntılar yapacağım şimdi.
“seyircinin film boyunca içinde bulunduğu ahlaki çıkmaz kieślowski’nin yarattığı akıştan kaynaklanır. kişiler iyilik ve kötülük üzerinden kolaylıkla tanımlanabilecek özelliklere sahip değildir. ziyadesiyle hayatın içinden insanları temsil ederler. izleyici tomek’e tacizci olduğu için öfke duyacağı sırada onun karşılıksız ve saf aşkıyla karşılaşarak kafa karışıklığı yaşar. magda’dan ise aşkı cinselliğe ve arzuya indirgediği ve tomek’i hor gördüğü için nefret edeceği anda kadının pişmanlığıyla karşılaşarak onunla empati kurmaya başlar. kieślowski sınırları bir kez daha soyut bir biçimde çizmiştir…
… fakat ilişki ilerledikçe ve tomek’in idealiyle gerçeklik birbirini tutmadıkça söz konusu tutkulu duygular geri dönülemez bir acının dışa vurumu olarak kanla birleşir. filmin doruk noktası sayılabilecek tomek ve magda’nın aynı evde bulunduğu sahne tomek’in intihar etmesiyle çözülmeye başlar. magda’nın aşkı temsil eden kırmızısı tomek’in bileklerinden akan kanla birleşir. başta tutkuyu temsil eden renk, genç adamın acı ve ıstırabına dönüşmüştür. filmin çözülme kısmında tomek, günah ve yasak olan duygularından ötürü kendisini cezalandırır. insanın kalp kırıklığından ağlaması konseptine uzak olan karakter, hüznünü farklı yollardan ifade etmeyi seçmiştir.”
filmde görüyoruz ki tomek’in magda’ya duyduğu aşk fiziksel aşkın çok daha ötesindedir. tomek’e göre magda’nın hayâliyle yaşamak magda’nın kendisiyle yaşamaya yeğdir. bu bakımdan tomek’i sevmek zamanı’ndaki halil’e benzetiyorum. iki karakter de cisme değil aşık olmaya aşıktır.
beyazperde.com sitesinden alıntıdır.
“… kieslowski imzalı bu 1988 yapımı film; aşk üzerine kısa ama aslında bir o kadar da uzun bir deneme olarak, aşkın karşılık beklenilmeden ve art niyet beslenilmeden yürekte belirmesinin ve beslendiği yüreğin kapalı kapılarının bir süre sonra acılarla örülü aşka dair yaralara merhem olup, ardına kadar açılmasının resmi niteliğindedir…
… krzysztof kieslowski, aşk üzerine kısa bir film’de insanı huzursuz eden bir sessizliği hakim kılmış ve bu sessizliğin içini insanı esir eden ama onu savurmayıp içine çeken bir gizemi ve çekimi katarak, aşkı tersten okuma yoluna gitmiş ve ortaya çıkan eser, izleyenin başını döndüren yansımalara büründürülerek karamsar ve kasvetli bir geceye evirilmiştir. insan neden ağlar ? sorusunu seyirciye savuran yönetmen, karşılığını yalnızlık olarak yine kendisi vermiştir…
… yalın bir anlatım tercih edilmiştir filmde, kameranın doğallık katılan kullanımı sanki filmi kurgudan çıkartıp gerçek bir yaşamın yaşandığı yaşam alanına evirmiştir. mekanların kısıtlı ve aydınlığın olanca kapalı olması, karakterlerin kendi sınırları içinde çektikleri mutsuzluğu yansıtmak için yönetmenin bilinçli bir terciği olmuş ve filmin dokusuna hakim olan kaybedişin, iyi bir biçimde betimlenmesi için gri tonlar sadece yüzlere ve bakışlara hakim kılınmamış, aynı zamanda sözcüklere de yedirilme yollu sıradan hayatların, kısılıp kaldıkları duvarlar arasındaki gerçek yüzleri ile resmedilmeleri sağlamıştır…”
filmi izlerken kendimizi ve hayatı sorgulatan pek çok soru vardı. bunlardan biri de, seksten çok daha güçlü ve cinsellikten bağımsız bir aşk duygusu gerçekten mümkün müdür?
avrupasinemasi.com yazarının dediği gibi “melankolinin mavisi, aşkın kırmızısına dönüşür.” bu filmde.
tomek’in duyduğu platonik aşkın, kadını tanımaya başladıktan sonra yavaş yavaş yok olmaya başlaması ve bu durumu kalbinde ve ruhunda kabullenemeyip intihara kalkışması beni derinden etkilemişti. başlarda tomek’e şans/yüz vermeyen magda’nın tomek’in ondan uzaklaşmaya başladığını anladığı anda delikanlıya karşı hisler beslemeye başlamasıysa hüznün son hâliydi.
tomek ile magda arasında geçen o unutulmaz diyalog.
magda: beni neden gözetliyorsun? neden söylesene?
tomek: çünkü seni seviyorum. gerçekten seviyorum.
magda: ne istiyorsun?
tomek: bilmem.
magda beni öpmek istiyor musun?
tomek: hayır.
magda: belki de sevişmek istiyorsun.
tomek: hayır.
magda: beraber geziye mi gidelim? mazurya’ya ya da budapeşte’ye?
tomek: hayır.
magda: ne istiyorsun?
tomek: hiç.
magda: hiç mi?
tomek: hiç.
heyhat! peki ya o finale ne demeli. böyle harikulâde bir son kaç filmde vardır? o finalde yüreğini bırakan kaç kişi vardır yeryüzünde?
her gece akrep ile yelkovanın anlaştığı anda, tomek’in tıpkı ilk günkü heyecanla magda’yı seyre dalmasını, onunla ilgili nahif hayâller kurmasını unutmak mümkün mü?
yönetmen koltuğunda büyük yönetmen krzysztof kieślowski oturmaktadır.
başrollerde, grazyna szapolowska* ile olaf lubaszenko’yu* izliyoruz. diğer rolde ise stefania iwinska’yı seyderiyoruz.
filmde on dokuz yaşında genç bir delikanlı olan tomek’in karşı binadaki komşusuna karşı beslediği derin hisler ve yaşadıkları anlatılmaktadır.
krótki film o miłości filmi krzysztof kieślowski’nin eski ahit’teki on emir’den yola çıkarak çektiği dekalog film serisinin altıncısı olan “sześć”* emri üzerine kurulur. krótki film o miłości için sześć’in uzun metrajlı hâli denilebilir.
bu harikulâde filmimiz türkçeye, “aşk üzerine kısa bir film” olarak çevrilmiştir.
oyunculuklar harikaydı. hayata karşı pek bir şey bilmeyen masum genç tomek karakterini olaf lubaszenko çok gerçekçi oynamış. tavırları ve mimikleriyle kesinlikle rolünün hakkını veriyor. gelelim şimdi güzeller güzeli magda’ya. tomek’e kıyasla görece hayatın çemberinden geçmiş orta yaşlı, eğitimli, seküler bir kadını temsil eden magda karakterine ruhunu vermiş grazyna szapolowska. dış güzelliğiyle* öyle muhteşem bir kadın ki tomek’in kendisine tanımadan aşık olmasına hak veriyorum. büyüleyici bir auraya sahip magda. kieślowski, magda karakterini sanki grazyna szapolowska için yazmış. tek kelimeyle muhteşemdi.
filmin müzikleri den en az film kadar enfesti. üstad kieślowski’nin çoğu filmindeki bestekâr ahbabı zbigniew preisner yine sanatını konuşturarak büyüleyici bestelere imza atmış.
filmde aşkın en yalın hâlini görüyoruz. aşk denen hissin en saf, en içten, en duru hâline tanıklık ediyoruz.
krótki film o miłości’de aşkın ne kadar hassas ne kadar kırılgan bir duygu olduğunu hatırlıyoruz. aşk ile çarpan kalp bir kere kırıldı mı bir daha asla eskisi olamıyor. kieślowski, tomek üzerinden hepimize öz eleştiri yaptırıyor.
krótki film o miłości’deki karakterler iyilik ve kötülük üzerinden hemencecik tanımlanabilecek özelliklere sahip değildir. buradaki karakterler tıpkı hayat gibi gerçektir. karakterler ne tam siyah ne de tam beyazdır. çoğu zaman gridir. bu filmde yaşamın ta kendisi anlatılır.
krótki film o miłości ile ilgili en önemli hususlardan biri de çok sıradan ve basit gibi görünen bir konuyu şiir tadında işlemesi. krzysztof kieślowski’ye boşuna sinemanın şairi demiyorlar. böyle kasvetli konusu olan bir filmden sanat eseri ortaya çıkarmayı başarmış yine üstad.
krótki film o miłości ile bir hollywood filmini kıyasladığınızda amerikan sinemasının ne kadar yavan kaldığını hissediyorsunuz. polonya sineması tıpkı bu film gibi tüm acıları, hüznü, aşkı, öfkeyi, sevinci, nefreti harmanlamayı başarmış harika yapımlar ortaya koyuyor.
bir yazarın da dediği gibi, “aşk hakkında kısa bir film dense de, anlattıkları bakımından uçsuz bucaksız bir hikâye.”dir krótki film o miłości.
üstad kieślowski için polonyalı filozof ve rahip profesör józef tischner, “diğer sanatçılar insanların dünyaya olan yolculuğuna odaklanmışken o, insanların kendilerine olan yolculuğuna odaklandı.” sözlerini söylemiştir. işte kieślowski’nin böyle filmleri vardır. krótki film o miłości filmi de bunların en önemlilerindendir.
kieślowski bir söyleşisinde, “aşk üzerine aşkı tamamen anlatan bir film yapılamaz.” der. ancak aşk üzerine bu kadar mükemmel bir film yapmayı da başarmıştır aynı zamanda.
filmi belli aralıklarla tekrar tekrar izlemek istiyorum. yıllar içinde her izlediğimde farklı hisler uyandıracağından eminim.
krótki film o miłości’nin finali şimdiye dek yeryüzünden çekilmiş en muhteşem birkaç sondan biridir gözümde. izleyeli uzun yıllar olmasına rağmen hâlen hatırımdadır o son.
dizi dünyasında six feet under finali neyse sinema dünyasında da krótki film o miłości finali odur nazarımda.
krótki film o miłości en iyisinden bir başyapıttır.
gözümde çok özel bir filmdir krótki film o miłości. bir yandan bu enfes filmin yeryüzünde az kişi tarafından bilinmesinden hoşnutum ve bu filmi herkesin bilmesini ve izlemesini istemiyorum. bir yandan da büyük usta kieślowski’nin tüm insanlığa armağan ettiği bu benzersiz başyapıtı tüm yüreği güzel dostların izlemesini istiyorum. işte böyle bir krótki film o miłości..
filmle ilgili anekdotlar
* krótki film o miłości filmi krzysztof kieślowski’nin dekalog serisinden ayrı çektiği iki filmden biridir. diğeri krótki film o zabijaniu*
* dekalog sześć ile krótki film o miłości aynı film olmasına rağmen sonları farklıdır. magda karakterini oynayan grazyna szapolowska’nın isteği üzerine krzysztof kieślowski’nin filmin sonunu değiştirmiştir.
* filmde başroldeki kadının adı magda’dır. kieślowski bu isimle günahkâr maria magdalena’ya gönderme yapar.
yararlanılan kaynaklar
kaynak 1, kaynak 2, kaynak 3, kaynak 4, kaynak 5, kaynak 6
aşağıda film hakkında bazı detaylara değineceğim. izlemeden önce ayrıntıları öğrenmekten hoşnut olmuyorsanız aşağıda yazılanları okumamanızı öneririm.
tomek’in magda’ya olan sevdasından onun için yaptıklarından etkilenmemek mümkün değil. şimdi hatırımdaki bazı sahnelere değineceğim. tomek postanede çalışmasına rağmen aşık olduğu kadını sadece birkaç saniyeliğine görebilmek için uykusundan ferâgat edip bütün mahalleye her sabah saatlerce süt dağıtmıştı ve sonunda magda’yı anlık da olsa yakından görebilmişti. yine magda’yı sadece tekrar yakından birkaç saniyeliğine görebilmek için kadının posta kutusuna haber kağıdı bırakıp onu bu şekilde postaneye getirtmesi. magda’nın sevgilisiyle sevişmeye başladığını gördüğünde bunu engellemek için gaz kaçağı ihbarında bulunması.. tomek’in bütün bunları büyük aşkı magda için yapması ne kadar etkileyiciydi.
mozartcultures.com’da melin durmaz’ın kaleme aldığı “aşk üzerine kısa bir film” adlı yazısından alıntılar yapacağım şimdi.
“seyircinin film boyunca içinde bulunduğu ahlaki çıkmaz kieślowski’nin yarattığı akıştan kaynaklanır. kişiler iyilik ve kötülük üzerinden kolaylıkla tanımlanabilecek özelliklere sahip değildir. ziyadesiyle hayatın içinden insanları temsil ederler. izleyici tomek’e tacizci olduğu için öfke duyacağı sırada onun karşılıksız ve saf aşkıyla karşılaşarak kafa karışıklığı yaşar. magda’dan ise aşkı cinselliğe ve arzuya indirgediği ve tomek’i hor gördüğü için nefret edeceği anda kadının pişmanlığıyla karşılaşarak onunla empati kurmaya başlar. kieślowski sınırları bir kez daha soyut bir biçimde çizmiştir…
… fakat ilişki ilerledikçe ve tomek’in idealiyle gerçeklik birbirini tutmadıkça söz konusu tutkulu duygular geri dönülemez bir acının dışa vurumu olarak kanla birleşir. filmin doruk noktası sayılabilecek tomek ve magda’nın aynı evde bulunduğu sahne tomek’in intihar etmesiyle çözülmeye başlar. magda’nın aşkı temsil eden kırmızısı tomek’in bileklerinden akan kanla birleşir. başta tutkuyu temsil eden renk, genç adamın acı ve ıstırabına dönüşmüştür. filmin çözülme kısmında tomek, günah ve yasak olan duygularından ötürü kendisini cezalandırır. insanın kalp kırıklığından ağlaması konseptine uzak olan karakter, hüznünü farklı yollardan ifade etmeyi seçmiştir.”
filmde görüyoruz ki tomek’in magda’ya duyduğu aşk fiziksel aşkın çok daha ötesindedir. tomek’e göre magda’nın hayâliyle yaşamak magda’nın kendisiyle yaşamaya yeğdir. bu bakımdan tomek’i sevmek zamanı’ndaki halil’e benzetiyorum. iki karakter de cisme değil aşık olmaya aşıktır.
beyazperde.com sitesinden alıntıdır.
“… kieslowski imzalı bu 1988 yapımı film; aşk üzerine kısa ama aslında bir o kadar da uzun bir deneme olarak, aşkın karşılık beklenilmeden ve art niyet beslenilmeden yürekte belirmesinin ve beslendiği yüreğin kapalı kapılarının bir süre sonra acılarla örülü aşka dair yaralara merhem olup, ardına kadar açılmasının resmi niteliğindedir…
… krzysztof kieslowski, aşk üzerine kısa bir film’de insanı huzursuz eden bir sessizliği hakim kılmış ve bu sessizliğin içini insanı esir eden ama onu savurmayıp içine çeken bir gizemi ve çekimi katarak, aşkı tersten okuma yoluna gitmiş ve ortaya çıkan eser, izleyenin başını döndüren yansımalara büründürülerek karamsar ve kasvetli bir geceye evirilmiştir. insan neden ağlar ? sorusunu seyirciye savuran yönetmen, karşılığını yalnızlık olarak yine kendisi vermiştir…
… yalın bir anlatım tercih edilmiştir filmde, kameranın doğallık katılan kullanımı sanki filmi kurgudan çıkartıp gerçek bir yaşamın yaşandığı yaşam alanına evirmiştir. mekanların kısıtlı ve aydınlığın olanca kapalı olması, karakterlerin kendi sınırları içinde çektikleri mutsuzluğu yansıtmak için yönetmenin bilinçli bir terciği olmuş ve filmin dokusuna hakim olan kaybedişin, iyi bir biçimde betimlenmesi için gri tonlar sadece yüzlere ve bakışlara hakim kılınmamış, aynı zamanda sözcüklere de yedirilme yollu sıradan hayatların, kısılıp kaldıkları duvarlar arasındaki gerçek yüzleri ile resmedilmeleri sağlamıştır…”
filmi izlerken kendimizi ve hayatı sorgulatan pek çok soru vardı. bunlardan biri de, seksten çok daha güçlü ve cinsellikten bağımsız bir aşk duygusu gerçekten mümkün müdür?
avrupasinemasi.com yazarının dediği gibi “melankolinin mavisi, aşkın kırmızısına dönüşür.” bu filmde.
tomek’in duyduğu platonik aşkın, kadını tanımaya başladıktan sonra yavaş yavaş yok olmaya başlaması ve bu durumu kalbinde ve ruhunda kabullenemeyip intihara kalkışması beni derinden etkilemişti. başlarda tomek’e şans/yüz vermeyen magda’nın tomek’in ondan uzaklaşmaya başladığını anladığı anda delikanlıya karşı hisler beslemeye başlamasıysa hüznün son hâliydi.
tomek ile magda arasında geçen o unutulmaz diyalog.
magda: beni neden gözetliyorsun? neden söylesene?
tomek: çünkü seni seviyorum. gerçekten seviyorum.
magda: ne istiyorsun?
tomek: bilmem.
magda beni öpmek istiyor musun?
tomek: hayır.
magda: belki de sevişmek istiyorsun.
tomek: hayır.
magda: beraber geziye mi gidelim? mazurya’ya ya da budapeşte’ye?
tomek: hayır.
magda: ne istiyorsun?
tomek: hiç.
magda: hiç mi?
tomek: hiç.
heyhat! peki ya o finale ne demeli. böyle harikulâde bir son kaç filmde vardır? o finalde yüreğini bırakan kaç kişi vardır yeryüzünde?
her gece akrep ile yelkovanın anlaştığı anda, tomek’in tıpkı ilk günkü heyecanla magda’yı seyre dalmasını, onunla ilgili nahif hayâller kurmasını unutmak mümkün mü?
devamını gör...
"krotki film o mitosci" ile benzer başlıklar
film önerileri
763