1.
tabutta rövaşata ile başladığı sinema kariyerinde hat, ebru, minyatür, gölge oyunu gibi pek çok sanatı filmlerinde işledi. bu sanatlardan hareket ederek sinema dilini değiştirdi ve doğa ile ilgili filmler yaptı.
devamını gör...
2.
tabutta rövaşata filmiyle sokağı ve sokağın iktidar ilişkilerini, filler ve çimen filmi ile susurluk sürecini ve bürokrasi-iktidar ilişkilerini ele alan yönetmen.
tabutta rövaşata, türk sineması için önemli bir filmdi çünkü toplumsal tabana inip, tabanın düşün dünyasını ve imgelerini, zengin bir anlatım ve sinematografi ile sunmuştu. filmin alt metni ve anlatısı oldukça güçlüydü ve bunların haricinde de kendisini izleten bir filmdi. filler ve çimen ise alt metne değil, anlatıya önem veren, o yıllardaki susurluk skandalını bir film olarak belgeleme amacı taşıyan bir filmdi. tabutta rövaşata gibi bir kurgu ve sinematografisi yoktu ve anlatısı oldukça netti. çok iyi bir film değildi ancak çok gerçekçi filmdi.
nedendir bilinmez bu filmlerden sonra derviş zaimin sinema dili değişti. bu iki filmde yoğun olan sosyolojik ve politik mesajlar yerini gelenekselciliğe ve dine bıraktı. derin anlatılar yerini menkıbe ve muhafazakar bakış açılarına bıraktı. içe dönük sorunlar ve doğa meseleleri filmlerinde işlenir oldu. bu politik bir tercih miydi yoksa sanatsal bir yönelim mi bilinmiyor. bilinen nokta derviş zaimin ilk filmlerinden sonra sinema dilinin değişmesiyle birlikte kendisine yönelik eleştirilerin artması ve giderek popülaritesini kaybettiği.
tabutta rövaşata, türk sineması için önemli bir filmdi çünkü toplumsal tabana inip, tabanın düşün dünyasını ve imgelerini, zengin bir anlatım ve sinematografi ile sunmuştu. filmin alt metni ve anlatısı oldukça güçlüydü ve bunların haricinde de kendisini izleten bir filmdi. filler ve çimen ise alt metne değil, anlatıya önem veren, o yıllardaki susurluk skandalını bir film olarak belgeleme amacı taşıyan bir filmdi. tabutta rövaşata gibi bir kurgu ve sinematografisi yoktu ve anlatısı oldukça netti. çok iyi bir film değildi ancak çok gerçekçi filmdi.
nedendir bilinmez bu filmlerden sonra derviş zaimin sinema dili değişti. bu iki filmde yoğun olan sosyolojik ve politik mesajlar yerini gelenekselciliğe ve dine bıraktı. derin anlatılar yerini menkıbe ve muhafazakar bakış açılarına bıraktı. içe dönük sorunlar ve doğa meseleleri filmlerinde işlenir oldu. bu politik bir tercih miydi yoksa sanatsal bir yönelim mi bilinmiyor. bilinen nokta derviş zaimin ilk filmlerinden sonra sinema dilinin değişmesiyle birlikte kendisine yönelik eleştirilerin artması ve giderek popülaritesini kaybettiği.
devamını gör...
3.
90'lar sonu 2000'lerin hemen basi icin yeni turk sinemasinin kalkinmasinda emegi buyuk olan yonetmen.
devamını gör...