öpücük

gustav klimt'in ünlü eseridir. klimt'in "altın dönemi" olarak adlandırılan,eserlerinde altın yapraklarını kullandığı döneme aittir.

klimt'in babası altın oymacısıdır. klimt de babasından altını nasıl işleyebileceğini öğrenmiştir. ayrıca italya'nın ravenna şehrinde gördüğü altın mozaikli bizans kiliselerinden de oldukça etkilenen klimt, eserlerinde altın yapraklarını hemen hemen her resminde kullanmıştır.

tablonun büyük bir kısmını birbirini sarmış bir çift oluşturur. çift tek vücut halindedir. üzerlerini örten sarı renkli battaniye ise bu tek vücut halini daha da pekiştirir durumdadır.

klimt eserlerinde incelikli ve ayrıntılı bir süsleme tekniği kullanır. bu resimde de bunu fark edebiliriz. erkeğin kafasında asma yapraklarından bir taç varken, kadının saçları çiçeklerle süslü bir biçimde resmedilmiştir.

erkeğin ve kadının üzerindeki giysinin renk uyumu farklı bireylerin aşkın gücü altında tek bedene dönüşümünü simgelemektedir.

kadının üzerindeki çiçekli giysinin, zemindeki çiçekli doku ile uyumlu olması da, kadın figürünün "toprak ana" ile ilişkilendirilmesidir.

çiftin bir uçurumun kenarında durması, kadının erkeği itmeye çalışırken bir yandan da boynundan tutup kendine çekmesi aralarındaki tutkuyu çok net bir şekilde gösterir ve kıyafetlerindeki uyumsuzluk çiftin buluşmasının imkansızlıklarını anlatır.

klavyede " :* " yada " :- * " şeklinde simgelenebilen öpme eylemi.
karşılıklı olursa öpüşme olmakta ve " :*:" ya da " : - *- : " şeklinde simgelenebilmektedir. *

dudaktan olanı benim için caiz olanı, hacı hocalara göre hiç olmaması gerekendir.

bak hele kamuya açık alanda zina. vurun edepsiz hayasızlara. burayı avrupa mı sandınız. sanattan anladığım bu kadar. gerçi biraz şizofreniye kayan birazda vangogh sarı kullabımına kayan bakış gördüm gibi ama ne anlarım vurun ahlaksızlara.

kardeşlerimin kafalarını sıkıca kavrayıp muuuuuaaahhh şeklinde yapışarak sevgimi kustuğum hede...

wang fei “öpücük”

maç

italyan romantizminin en önemli temsilcilerinden francesco hayez'in 1859 tarihli tablosunun adı.*
görsel kaynak: wikimedia
tabloya ilk bakışta merkezde iki sevgiliyi görüyoruz ancak detaylara dikkat ettiğimizde tablo anlam kazanıyor.
erkeğin tek ayağı merdivende, belli ki birazdan gidecek. kadın ona sıkıca sarılmış, hızlı bir vedalaşma öpücüğü bu. aslında ayrılmak üzere oldukları an resmedilmiş, belki de gizlice buluşmuşlar.
sol alt köşede ise onlara yaklaşmakta olan, onları dinliyor ya çoktan dinlemiş ve gidiyor olan kimliği belirsiz bir figür var. bütün bunlar tabloyu daha gizemli kılıyor.

minik bir tarihi bilgi vereyim. 1859'daki ikinci italyan bağımsızlığı savaşı'nda fransa ve italya, avusturya imparatorluğu'na karşı birleşerek zafer elde ettiler. bu zafer 1861'de italya'nın birleşmesinde etkili olmuştur.
işte bu tablonun aynı zamanda dönemin siyasi olaylarıyla ilgili sembolik bir anlam taşıdığı da düşünülüyor. erkeğin yeşil ve kırmızı, kadının mavi ve beyaz renkteki kıyafetleri, avusturya imparatorluğu'na karşı birlik olan italya ve fransa'yı simgelemektedir.
hayez bu tablonun üç versiyonunu yapmış. hemen bakalım.
sırasıyla 1859, 1861 ve 1867 yılında yaptığı tablolar. görsel kaynak
üç tabloda da mekan aynı ancak açının az çok değiştiğini farkedebiliriz. sol alttaki figürü tüm tablolarda çok belirgin olarak görebiliyoruz. göreceğini görmüş ve giden birini düşündürüyor bana.
1867 tarihli tabloda kıyafetlerin renkleri çok daha canlı ve diğer tablolardan farklı olarak yere düşmüş beyaz bir örtü var. arkaplanın kasvetli renklerine zıt olarak kadının mavi elbisesi ve beyaz örtü bu çift için umudu temsil ediyor olabilir. belki bu çift sonsuza dek ayrılmayacaktır. kim bilir.
kaynak

(bkz: muck)

(bkz: öpücükten insan yapmak)

avusturalyalı ressam gustav klimt'in 1908 tarihli en meşhur çalışması. "öpücük"



birincil resmin konusu olan kadın bedeni ve eserinde ince dekoratif süslemelerle kullandığı zarif erotizm -diğer eserlerinde olduğu gibi- bu eserde de kendini göstermekte.
erkeğin tutkuyla sarıldığı sevgilisi, gözlerini kapatıp bir yandan mutlu bir yandan da endişeli olan kadın. kadının çiçeklerle süslü saçları ve baharı anımsatan giysisine karşılık; tek tip yaprakla süslenmiş saçları ve bedeni dikdörtgen desenlerle bezeli bir erkek.
kadının zarifliğine karşılık erkeğin hoyratlığı..
şehvet ve şefkatin birleştiği ayrıntılı, gerçeküstü bir doğa. figürler zamanı ve mekanı olmayan sonsuzluk, hiçlik olan bir yerdeler. burada klimt kadın ve erkek arasındaki ayrımı vurgulamaktadır. kadın dünyasının anlaşılmaz ama yumuşak belirsizliği ve erkek dünyasının netliği ve kesin doğruları simgeleniyor bu şekillerle.
bulunduğu mekanın bir uçurum, kayanın kenarı olduğu düşünülebilir. kadın ayağının duruşuyla bu sınırı belirtir. erkek ise bu hareketiyle bu sınırı umursamadığını..



* *

öpücük

sanatçı gustav klimt
yıl 1908
konum avusturya belverede galerisi, landstrasse, viyana

çok sevdiğim muzei uygulamasının bugün telefon ekranımı güzelleştiren seçimidir.
tablo gustav klimt'e aittir.

ihtimal ki; modernin iki farklı kuşaktan ustası auguste rodin (1840-1917) ve pablo picasso (1881-1973) hiç tanışmamıştı.

paris musée national picasso ve musée de rodin, "estetik bir diyalog" temasıyla iki usta arasındaki paralelliğin esas alındığı, mayıs 2021'den mart 2022'ye kadar süren ikili bir etkinlik düzenlemişti; picasso - rodin, une exposition, deux lieux /picasso-rodin, bir sergi, iki mekan"

etkinlik esnasında sergilenen biri rodin'e diğeri picasso'ya ait iki işin teması öpücüktü.

rodin, "le baiser" , 1882, musée de rodin, paris


picasso, "le baiser", 1969, musée national picasso

manitamız yok ki gidip şap şup öpelim. onun yerine gidip muhabbet kuşu ve papağan öpüyorum üstüne bir sürü didekleniyorum. neymiş efendim, öpmeyecekmişiz. oldu lan! oldu sizi de öpemeeceksek!

canım çekince muhabbet kuşlarından ve sultan papağanlarımdan alıyorum.
öpmek yerine didekleniyorum sanki ama olsun.
onu da bulamayanlar var.

mucks. diye yollanır. yapmayın öyle şeyler efendi gibi yazın sözlükte. gerek olmasın.mucks.