yedik, içtik, hesabı da biz ödedik...

sen bana telefonumu ver, ben sana kimliğimi vericem.

(bkz: derdini seveyim)

geçmişte bir adet düğün kıyafetleri ile anı olarak çekilen fotoğraftan başlayarak düğünlerde fotoğraf çekmesi ile yaygınlaşmış, günümüzde dış mekan çekimler, hikaye, kurgusal çekimler ve stüdyo çekimlerini de kapsayan bir fotoğrafçılık dalıdır. ticari amaçla ürün elde etmek amacıyla yapılan bu fotoğrafçılık türünde püf noktalar, yaratıcılık ( hikaye, konsept ve çekim), mekan zenginliği ve güçlü sunumlar ile başarıyı yakalamak kalıcı olarak sektörde var olmak için gerekli argümanlardır. özellikle dış mekan çekimlerinde çiftleri rahatlatmak, gerginliğin karelere yansımasını engellemek, aynı anda 3 ekipman ile ( geniş açı, zoom, tak gez lens ile donatılmış) farklı açılardan bol kareler elde etmek, kendine has mekanlara sahip olarak herkesten farklı mekansal kareler üretmek, teknoloji yanında albenisi olan lüks araba vb. detaylar kullanmak, son ürünleri çarpıcı olarak hazırlayarak ışıklı odanın tüm zenginliklerini kullanmak önemli detaylardır. her kamerayı eline alanın fotoğraftan para kazanmak amacıyla girdiği veya girmeye çalıştığı bu sektörde son kullanıcı için bazı ürünler hayal kırıklığı olabilmektedir. öncelikle bu sektöre girmeden birilerinin yanında zanaatkar olarak çalışmak en doğru yollardan biridir. yurtışında olan ülkemize de geleceği şüphesiz bir üst seviyesi ile balayı fotoğrafçılığı dır.

illa ki eşcinselliklerini dile getirmek, belirtmek zorunda hissetmeleri durumu. sanki ölecekler söylemeseler.

ya kiminle düzüşürseniz düzüşün abicim bize ne? neden senin cinsel yönelimini bilmek zorundayız. efendi efendi takılıyoruz işte.

insaniyeti korumak.
çıldırmadan yaşamak.

şu haberi midesi kaldırabilen var mı? varsa hepinizin yattığı döşeği belleyeyim !
senin gibi hakimin vereceği kararın, buna itiraz etmeyen diğerlerinin okuduğu mektebin duvarlarına edeyim.

edit :
gazete haberi

ismail yk şarkısında geçen standartlaşmış kalıp.
dinleyebilirsiniz
herkesin vücuduna kimse karışamaz.

(bkz: çiçek abbas) ve (bkz: atla gel şaban) filmlerinin hikayesinde önemli yeri olan toplu taşıma aracı.

bir alman askeri eve döndüğünde ailesini artık orada bulamaz. frankfurt, 1946.

henüz mesleğim yok ama hayalimdeki meslekten yola çıkarak; prompter gel kızım.

cennet ve cehennemin varlığı diyesim var ama linç yeme ihtimaline karşı demiycem

5 dakika önce.

bahçede kocaman bir çam ağacı vardı. senelerdir bu evde olduğumuzdan elimizde büyüdü gibi bir şey. kökleri duvara zarar veriyormuş da bilmem neymiş... gitti canımın içi; yerinde çekilmiş bir yirmilik dişin oyuğu gibi kocaman bir boşluk kaldı.

kesileli birkaç gün oluyor aslında ama demin, bulunduğu yerdeki boşluğu akşam karanlığında görünce fena koydu bana bu iş. salya sümük oldum. hayvanlara da bitkilere de hiç kıyamıyorum.

insanlara gelince; gebersin p*ç kuruları! aldığımız her nefes dünyaya zarar resmen...

1959 yılından bir mairi linta güzelliği, bir manolis hiotis bestesi. sözleri eftihia papagiannopoulou'ya ait. iki yıl sonra 1961'de aynı isimle çekilen dramatik bir filmin müziği olmuş yunanistan'da aynı zamanda. ilk yorumu yeterince güzel olan şarkı, trio kithara adlı grup tarafından aynı yıl daha caz türünde yeniden yorumlanarak amerika'da plaklara kaydedildi. günümüzde ise black sheep trio adlı müzik grubunun orijinalini unutturacak kadar güzel yorumladığı bir şarkı olarak yeniden kulaklarımızı şenlendirmekte.

mairi linta & manolis hiotis:
trio kithara yorumu:
black sheep trio:

sözlerinin türkçe tercümesi ise şöyle:

gözyaşımı al
gözyaşımı al
sana yoldaş olması için.
acımı al
acımı al
ve onu kalbine koy.

al ki hissedesin
aşkımın acısını
ve senin için nasıl
bir yıldır çile çektiğimi

al başımın dönüşünü
al başımın dönüşünü
beni deli eden
al bozulmuş sinirlerimi
al bozulmuş sinirlerimi
beni öldüren

al onları, sevdiğim
götür ve denize at
çünkü bulamıyorum
gece gündüz bir huzur

al dudaklarımı
al dudaklarımı
zehirlerin sızdığı
kalbimi al
kalbimi al
kurtların yiyip bitirdiği

ne yapayım şimdi
bu yaralı kalbimi
ve bir hayatı
amaçsızca işkence içindeki

telefonun hiç olmadığı dönem, ortaokul çağıma denk gelir ve balkondan seslenme dönemi.*
telefonumun olduğu dönem, lise çağıma denk gelir ve çağrı atıp, logoya para gömdüğümüz dönemdir.*
akıllı telefonumun olduğu dönem, üniversite çağım. 0.facebook’tan aşkımıza maniler döşediğimiz dönem. *
bugün teknoloji gelişmiş olabilir ancak hissedilen duygular aynı.

midesi küçük olan kişidir.

kemal sunal'ın zübük filminde demokrasi için kullandığı ifadedir.

demokrasi öyle bir şeydir ki tadından yenmez

toplantı sonrası fahrettin koca yazılı bir açıklama yaptı.


buradan

baylar, yemin ederim, her şeyi fazlasıyla anlamak bir hastalıktır hem de tam anlamıyla, gerçek bir hastalık.